《长镜头下的现代性主题——论台湾新电影前后的杨德昌》.pdf

舅顽之窗 世界华文文字i仑坛2008．1 长镜头下的现代性主题 ——论台湾新电影前后的杨德昌 朱莹莹 摘要：杨德昌导演是台湾新电影时期的中坚分子，他坚持新电影时期的写实主义和人 文关怀，作品呈现出一种特有的残酷，本文通过分析杨德昌电影中客观、冷峻、克制的镜头 语言运用和真实、清醒、悲观的现代主题的表达，探讨杨德昌电影与台湾新电影之间的关 系与异同。 关键词：台湾新电影；杨德昌；镜头语言；现代主题 ． 说到今天的台湾电影，难免为它的一蹶不 电影时期曾经的辉煌，怀念那个电影黄金年代 振和颓唐萎靡而感慨，也会想起80年代台湾新 带给我们无数次的感伤和动容，怀念新电影时 够的情感距离，能以一种更为理性的形式整理城 镜花水月、徒增惘然：一切遗迹业已成为空中之 市经验与想象的关系，同时也暗示了作者对以自 音、相中之色，那曾经理想中的“婆娑之洋，美丽 己为代表的外省第二代人复杂文化身份认同无 之岛，我先王先民之景命”，哪里还有什么办法 处安置的焦虑悲情和对故乡故城的探索愿望。 可以“实式凭之”呢?——终于都还是没能溢出 也许，无论在苏青的最亲近的解读者的王 这种写作的败逃宿命。 安忆笔下还是在张派嫡系、胡门弟子的朱天心 心中，小说最后的结局只能是悲切的：记忆之城 注释： 业已被攻陷，曾经倾城的佳人也j样再难得。 一位再次成全世俗小报的社会新闻，死于小瘪 4期，第226、227页。． 三之手，黯然弃世；而另一位则发出“这是在哪 [3]、[6]李丰林、刘苑如(主编)：《空间、地域与文 化——中国文化空间的书写与阐释》，“中央研究院”中 里”的哀鸣，徘徊无地，大哭为止。如一场白日 国文哲研究所2002年12月版。第469、422页。 梦，王琦瑶之死宣告了一个城市伪古典摩登时 [4]王安忆访谈《我眼中的的历史是日常的——与 代的终结。虽在骨子里虚荣浮华而又卑微低 王安忆谈长恨歌》，《文学报》2000年10月26日。 贱，但是毕竟也曾风姿绰约、精致迷人，因此，她 [5]李泓：《构筑城市日常生活的审美形式——论 的逝去，会引发如此无奈感伤的对上海城市生 王安忆的城市小说》，《上海师范大学学报(社科版)》， 态变迁的联想：“在新楼林立之间，这些老弄堂 2001年第6期。 真像一艘沉船，海水退去，露出残骸”，“花草的 [7]南帆：《城市的肖像》，《小说评论》1998年第二 一季枯荣，又拉开了序幕。”而朱天心笔下“你” 期，16页。 的少年故地，如今变得已是面目全非，即便是左 支右绌地借用各种手段追索找寻，结果也只是 作者张逾梦，女，郑州大学文学院硕士研究生 ·56· 万方数据 期电影人的那份诚意和执着。台湾新电影运动 切的电影世界”【11是台湾新电影的共同向往。 始予1982年，那时《光阴的故事》成功上映激起 电影呈现出以深焦摄影和长镜头运动为主的美 了～帮年轻电影人的信心和热情，由此揭开了 学风格，大多运用散文化的情节结构和开放式 台湾电影史上新电影运动的序幕。接着，《儿子 结局，更接近日常生活的本来面貌，追求一种纪 的大玩偶》、《童年往事》、《小毕的故事》、《海滩 录