4《窦娥冤》课件(共56张PPT)统编版高中语文必修下册.pptx

窦娥冤关汉卿第一课时

去年的古装复仇剧《墨雨云间》中，女主一句“请苍天，鉴忠奸”瞬间成为网络热词。古代百姓含冤无处申诉，官官相护、正义缺席的事件屡见不鲜，今天就让我们看看关汉卿笔下这一宗陈年冤案——《窦娥冤》吧！新课导入

学习目标壹了解戏剧及元杂剧的有关常识贰理清《窦娥冤》的情节结构叁学习刻画人物形象的手法肆鉴赏戏剧中运用的浪漫主义手法

第1部分文学常识

文学常识是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。曲词：剧中人物的唱词宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。宾白：剧中人物的说白包括舞台的程式、武打和舞蹈。科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示元杂剧

1.内容：（1）以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主。（2）表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争。（3）描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和追求。（4）歌颂忠良，鞭挞奸佞。（5）反映家庭伦理社会道德状况。2.艺术特色：（1）现实主义与浪漫主义相结合。（2）矛盾集中，情节紧凑，主线突出。（3）人物性格刻画鲜明。（4）语言丰富多彩，具有很强的表现力。3.艺术结构：最显著的结构特色是，四折一楔子和“一人主唱”。元杂剧也叫杂剧，元杂剧最早产生于（金）朝末年。盛行于（元）代，古人早就将（唐诗）、（宋词）、（元曲）并称。元杂剧形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。文学常识——元杂剧

杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。有时也放在折与折之间，为了剧情的联络，相当于后来的过场戏。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。

中国戏曲行当：生旦净丑生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。

净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。丑行，扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。中国戏曲行当：生旦净末丑杂杂：包括细酸（穷秀才）、孛（bó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。

——元曲四大家——代表作《窦娥冤》关汉卿代表作《汉宫秋》散曲《天净沙秋思》马致远代表作《梧桐雨》《墙头马上》白朴代表作《倩女离魂》郑光祖

——元曲主要成就——四大悲剧《窦娥冤》—关汉卿《梧桐雨》—白朴《汉宫秋》—马致远《赵氏孤儿》—纪君祥《拜月亭》—关汉卿《墙头马上》—白朴《西厢记》—王实甫《倩女离魂》—郑光祖四大爱情剧

作者介绍关汉卿，号已斋叟，汉族，大都（今北京）人，元杂剧奠基人，被誉为“梨园领袖”、“中国的莎士比亚”，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。代表作：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，也是世界十大悲剧之一。1956年，他的名字同孔子一起被列入世界文化名人之列。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠

作者介绍关汉卿一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他精通音律，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》体现了他敢于斗争，不畏权贵的性格。

作品风格关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强