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第十二章 文艺复兴时期美术 意大利文艺复兴美术 佛罗伦萨早期文艺复兴美术 马萨乔 ：作品： 《神圣三位一体》 特点： （1）在他笔下彻底摆脱了晚期哥特式纤巧的装饰风格，把塑造富于真实感的 人物和空间放在了首位。 （2 ）首首次运用三维空间，借助科学透视画法，空 前真实的呈现于平坦的壁面上。通过明暗变化和人体结构的把握，他们立体 的形象全自然的处在三维空间里 作品： 《纳税金》 特点： （1）继承了中世纪构图传统， 在具体描绘时， 完全摆脱中世纪传统束缚。 （2 ） 借助科学透视法和对人体的了解，让一个个人物形象及建筑与自然环境都显 得十分真实。 （3 ）人物的大小及位置不在以尊卑决定，而是按照实际那样， 近大远小处理。 乌切罗：作品： 《圣罗马诺之战》 特点： （1）重视透视画法，营造三维空间。 （2 ）借助明暗变化，刻画如实的立体形 象 安杰利科： 作品： 《圣母领报》。（1）有别于马萨乔， 纤巧的笔法， 单薄的人物， 装饰的情趣， 美丽的色调，无不体现哥特式遗风。 （2 ）其理想更在抒情，更在传达内心体 验和宗教精神。 利比：作品： 《圣母子与二天使》 。（1）更带有鲜明写实主义，不似安杰利科那般空灵。 （2 ） 不仅关注透视画法，也考虑形象塑造的真实生动。 （3）画人物形体时，不同 于马萨乔，强调线条表现力，明暗处理从属线条，在造型时发挥辅助作用， 让人物呈现浮雕般凸起的效果。 波提切利 ：借助透视画法和明暗处理， 营造似真如实的绘画世界， 成为早期文艺复兴画家追 求的基本目标。 特点： （1）把利比用线造型手法发展成一种更优美，更抒情，更具装饰感的绘画 语言。 （2 ）有意识走着一条不同于马萨乔等人之路，有意识淡化三维空间的 深度感， 减弱人物形象坚实感和立体感， 有力突出线条及色彩的表现力。 （3） 在他笔下，新时代精神与中世纪经验获得了美妙综合。 作品： 《维纳斯的诞生》，《神秘的圣诞》 吉兰达约：作品： 《圣母诞生》 特点： （1）其画风显得相当严谨，平实，自然； （2 ）结合美术与科学，再造如实 绘画图像； （3 ）在合乎透视法择的三维空间里，存在一群形体坚实，结构准 确的人物 吉贝尔蒂：作品：为洗礼堂东门创作的第二处青铜门 《雅各与以扫的故事》 特点： （1）充分发挥透视法这种新手段的作用； （2 ）构图上仍具有中世纪特点 多纳太罗 ：推崇和借鉴古代希腊罗马美术，可以说是意大利文艺复兴美术家的标志。 特点： （1）在让雕塑艺术彻底告别中世纪，形成时代新风尚做出重大贡献。 （2 ） 其塑造的人物，多呈现从容自在姿态，总体上说是静态的，就像古典时期希 腊雕塑。 作品： 《圣乔治》彻底摆脱建筑环境和壁面束缚，成立真正独立的圆雕；运用石 雕技艺 作品： 《大卫》，《加塔梅拉塔骑马像》 波拉约洛：作品： 《赫丘利与安泰俄斯》 特点： （1）巨人安